有些时间没有联系了，去年10月中给来支钢拨了个电话，他说：“太巧了，正想给您打电话呢，最近画了几张新画，又在筹备成立积墨山水研究中心，特别希望您能来看看。”第二天，乘飞机，下午就进了他在深圳的画室，迎面墙上挂着两副正在整理的8尺见方的大画，颇具新气象，其中一幅命名为《烟锁峡江》，顿时，我心中冒出《天门开 金水来》的标题名称，我说企业家更会喜欢这个题目的，支钢欣然同意了。两天看的作品和写生近两百幅真是目不暇接，画家十分勤奋。

　　一边看画一边聊天，艺术到艺术，不亦乐乎。编画册的计划，也由原先的精品集一本、两本而逐渐演变成四本的构想。

　　现在的四卷本画集的书名主题源自李可染夫人邹佩珠先生生前为来支钢的题词：“传承与开拓”。对可染艺术的传承与开拓，邹佩珠先生有着毕生的努力和思考，第二代的来支钢积墨山水画的出现，为她心中带来了新的喜悦，他欣然为画家题赠的四副书法：“传承与开拓”和“文之为德，与天并生”，“传承与开拓来支钢新山水画展”横竖各一幅，这是很少见的，寄托了老一辈艺术家对新一代画家的褒奖和期望，用意颇深。将“传承与开拓”作为书名也是对可染先生和夫人邹佩珠先生的告慰。

　　“文之为德，与天并生。”是邹先生用篆书书写的，对艺术与人生作了简明的解读。如幅中先生题识所注，此词原出《文心雕龙·原道篇》，但先生将原文的反问式是变为肯定句，指出德艺双馨的重要性，又似乎内含着艺术与自然的密切关系，与可染先生力倡，“读两本书”又有所契合。这两幅题赠，无疑对画家来支钢来讲，是非常难得和十分宝贵的，或将成为画家为人为艺的座右铭。

　　本书非常幸运的延请到研究李可染艺术的著名学者孙美兰作序。在序文中孙先生十分敏锐和颇具研究性地对来支钢积墨山水画艺术成就和创造性的云水画法，毫不掩饰喜悦兴奋之情，给予了高度赞扬和积极评价。早在2004年孙先生观看“贾又福工作室师生作品展”写过一篇寓意深长的“观后”，题为《站在巨人的肩膀上》。文章激情满怀地叙述初识来支钢作品的观感。此文作为“附录”转刊于本书序后。前后两篇相阁近15年。孙先生的睿智和远见卓识、不能不令人叹息惊叹。“站在巨人的肩膀上”是成就大事业的大智慧，作为文章标题，谆谆寄语。15年后，当孙先生再次见到画家“千岩竞秀，万壑藏云，宇宙奇观”的大幅作品时，不由得“有感”于斯，“箭箭中的”那种欣喜之情贯穿于整个序文之中。可以说画家来支钢的福分不浅。

　　在整理一些画家的反转片时，偶然发现贾又福先生为学生来支钢的一幅题词：“澄怀观化”，眼前一亮，击掌而语“天乃神助！”这四个字可谓贾先生的艺术箴言。2000年笔者为他编辑新画集时，其核心主旨就是“观化”，在封底、扉页等处都有所显示；也是他的山水画达到一种新境界的体现。说来有趣，第一天拍摄作品时，与贾先生一起选作品，选局部，下午当要拍摄一副小画时，我随口说了一句：“贾老师，您的这幅作品灵感，大概源于伦勃朗（？）《戴金盔的人》。”他不免惊讶地说：“你怎么看出来的。”翌日以后，选画，拍局部时，贾先生不再陪伴了。这本画册的装帧和设计也曾让他感到意外，他曾问我，“你是怎么想出来的？”他对这本画册的编辑设计还比较满意。画册出版后他拿到中央美院教室里对学生们高兴地说过：“这是天津人美车永仁先生为我编辑出版的。”

　　最使笔者难忘的是贾先生对于龚贤及积墨山水画的研究，他提出过“黑龚”“灰龚”“白龚”“三龚理论”；首次提出“墨浑沦说”，创造性地发展了中国山水画的积墨法；他还形象的比喻积墨法要达到“乌鸦入夜，白鹭立雪”的境界，影响深远。他作品中的灰色调白色调真是美妙至极，无与伦比。关于淡墨，1990年笔者编辑《李可染书画全集》时，曾见到过一段文字，谈到可染先生对董其昌淡墨的看法，起初并不以为然，尔后感到并不简单。可见淡墨，“白龚”“灰龚”之不容易。贾先生的积墨山水画境界，与他深研宗炳《画山水序》同老庄思想的融合有很大的关联，在编他这本《贾又福画集》时，他已经深入太行山与天地共呼吸、写生创作39次之多了。因此，邹佩珠先生为来支钢题词“文之为德，与天并生。”也可谓是贾先生的艺术写照了。

　　“澄怀观化”是艺术家成功与发展的必由之路，艰苦之路。画家来支钢正在实践恩师的“家法”。

　　积墨法的层层叠叠并不难，而要达到“乌鸦入夜，白鹭立雪”

　　“墨浑沦”，还有“乌鸦”和“白鹭”并不容易。因此可以说“浑沦”是积墨的高境界，或者是最终归宿。笔者以为：这种高境界与笔、墨形、意、趣的一起哈成，有直接的因果关系，这其中的难度是可想而知，尤其是对大幅作品来说更难能可贵。比较有意思的是，诚如张大千先生后期山水画的泼彩那样，贾先生得心应手的泼墨，来支钢随意飘悠的白云，他们都找到了一种可任意挥洒性情、痛快淋漓地“书写”画面的独家“媒介”，或可称之谓“艺道”。艺术家能找到这一点也不容易。画面中的虚实对比，黑白对比，疏密对比“空无妙有”等与中国画《六法论》之首的“气韵生动”对于艺术的成败至关重要。

　　本书除一、二、四卷内容分别外，第三券《浑沦意韵卷》有点别出心裁，是画家量身定制的，意再强调“浑沦意韵”在积墨山水中的重要性，也拟展示画家来支钢在这方面所作出的可贵努力，这点使我不得不想到二十世纪八十年代中期，编辑范曾两本画辑时，并不以统称“画选”简单了之，而另命名《范曾逸兴》《范曾怀抱》而获得的好评。

　　谓方便日后研究，所有作品都编年排列的，《造化无尽卷》有部分作品因作者后补年款亦姑妄录之。

　　编辑的过程也是艺术创作的过程，是编者一贯恪守的，由于学识和环境的影响，常有不尽如人意之处，本想是研究性质的二度创作，有时也不免残留“图录”的遗憾，不足之处恳望读者谅解并指教。

　　编剧中还得到广东省客家商会会长温纯青先生，刘诚先生，温长青先生的大力支持，坤云轩主曹继东先生等诸多帮助，在此一并致谢。

2018年11月23日灯下