来支钢先生的积墨山水画开创了当代中国山水画的一种新的样式，他也是从传统中走来，但是已经实现了中国传统山水画的现代转化，不仅是这种样式，尤其是他在创造这种新样式背后的这种艺术观念，对当代中国山水画的创作或者如何实现从传统向现代的转化具有很深刻的启示！

　　来支钢先生的巨作《艺·道》，代表了他积墨山水画艺术探索的一个高峰，不仅尺幅很大，而且气势非常的雄浑，同时又不是一个具体的某一个山水的写生，他完全是因心造境，根据以前写生的记忆重新创造了这么一个非常宏伟的山水。从他的技法来讲，他也确实把积墨这种单纯的艺术语言发挥到极致了，从某种意义上来讲，可以说是集传统积墨法之大成。从龚贤、黄宾虹、李可染，“点、线、面”的积墨法都在这个画面中呈现出来了。而且在积墨法中还掺杂了各种笔法，非常的有质感，又比以往所有的这种山水山石画法更显得丰富。而且这么雄浑，又显得非常细腻，每一个指甲盖大小的局部都不重复，画到这么一个程度是真正符合徐悲鸿倡导的“致广大、尽精微”，整幅的画面气势非常的博大，而每个细部又非常精微，浑然一体。他不仅继承了宋代雄强的山体结构，而且他利用积墨层层深厚，把山水真正做到了浑厚华滋的效果，他用积墨法弥补了宋人山水浑厚的不足这一点也是他个人的创造。

——王镛（著名美术理论家、评论家、中国艺术研究院研究员）