《大潮》这幅巨大横幅积墨创作图卷，整体通篇长度超过了二十六米，高度两米五，共耗时近一年的时间完成，但构思酝酿的时间就要数年。作者可谓是殚精竭虑、呕心沥血，用想象力与苦功夫创作出来的文化思想作品，岂是只有常识的一般见解所能体悟。这里所包含的人文历史、社会发展与背后的精神思想、努力艰辛等……也岂是三言两语能够完全的诠释。

　　从改革开放至今，人们的精神思想、衣食住行，从最基本的生活开始都发生了翻天覆地的改变，过去的旧貌换上了新颜，有了新的气象、新的发展。在这个博大雄浑、崛起创新的多元化时代里，一切都具有更多的可能性、更多的新思维去创造一个理想中的新世界。

　　艺术同样也需要创新，但要在前人经验总结的基础上，吸收好的精华从而传承开拓。想要再造文明，首先整理国故。没有传承就没有源头之水，没有来处，别人不容易接受，有传承没有开拓就是在模仿别人说话，没有自己的语言、自己的面貌，就停留在前人的基础上没有发展、没有创新。只有跟时代与环境相结合，集中精力的去感悟生活，把你的所看、所学、所思等……这些各种综合的因素，融合展现在你的作品当中，画出前人至今没有画过的东西，表达出符合这个时代的审美和精神，才是艺术家所要走的路，这种新的境界才是现代人所追求的东西。

　　来支钢就抓住了水的流动、灵活的特性，以自己独特的美学思想与笔墨技能，反映出在改革的大潮中，从过去的形式至现代化的变迁，从因循守旧至鼎新革故的巨大改变，这种水的自由，象征着人们的精神身心得到彻底的解放，为之欢呼雀跃、兴高采烈，恰似作者笔下的每一朵浪花都涌动着充满了激情澎湃与热血沸腾的生命在翩翩起舞。

　　这种超物象本身的抽象表达，不局限在现实的物体形态上，从看水是水，看水不是水，到看水又是水的各个角度去认识与理解，从时间与空间上产生了变化，情境也更加的丰富饱满，让人浮想联翩、思绪万千，产生更多的灵感与思想的火花使作品更具有可读性。

　　这幅描绘时代的大潮，思想的浪花，整个一片新的局面，不同于古、不同于今。从形式到内容都极具突出个人风格与面貌，来支钢对于水浪的改造、探索与创新，使画面具有非常丰富的层次和强烈的体积感、时代感。巨浪的翻江倒海之气势汹涌如万马奔腾、声势浩荡，令人惊心动魄！相互挤压碰撞出的浪花纵横交错、千姿百态、自由飞扬，这种笔墨精妙的非完全操控性里无意识的有意识，被作者体现的淋漓尽致，在这变化万千、波澜壮阔的巨浪细花中能感受到它的磅礴气势，其巨大的张力与动感使人振奋。作品博大雄浑、厚重深邃的表现力，给人以视觉上的这种冲击力，也正是符合我们这个民族时代的审美。

　　来支钢以积墨氤氲的手法对于《大潮》的深入表达，这本身就是一种创新。尤其是他在创造这种新样式背后的这种艺术观念和苦功用心，对当代中国山水画的创作或者是如何实现从传统迈向现代的转化，具有很深刻的启示！

　　虽然以墨为主体，但是你并不觉得他的画面单调，又不觉得他的画面缺少斑斓的五颜六色。尽管它没有自然界的赤橙黄绿，但它的本质颜色实际上是在他内心里面所展示出来的一种深刻的自然斑斓的色彩。如何去表达“乌鸦入夜”在黑到极致的时候还有变化，“白鹭立雪”在白的里面还另有层次，这样的一种境界在探索研究的过程当中，无论是精神层面上的互通互融，还是技术层面上的深入把握，都是相对一般来说是更困难的。要坚定自己的信念，认准方向，一步一个脚印的去扎扎实实的下苦功，要有契而不舍的、实干的精神，不可心浮潦草的“涂之”为快，千年大树不是一天长成的，越是博大越是要一笔一笔的的画，在千锤百炼之中，它自然就会有潜移默化的妙趣。

　　一生二，二生三，三生万物，来支钢依其四季起伏流动之不同，道法自然之规律，展开东方意象性深邃而厚重的鸿篇画卷，凭借“积墨”使中国传统的老庄哲学思想能够现代化，从而进入现代审美的范畴，作品黑中有层次，白里有亮点，刚柔相济，黑白无极，阴阳相推，动静对比。这种“知白守黑”的哲学思想，幽玄高妙，让人越品越有中国画里特有的韵味。令现代人为之激荡的心灵中，高华苍古之气犹醇。这里，天地宇宙、自然万物一体运化之大道，与作者主体心灵情致精神，以至艺术观、宇宙观，两相默契，浑融为一，得积墨浑融厚重之大美。

　　若站在来支钢的气势磅礴、格局宏大瑰伟的积墨画卷前，你会像听交响乐一样，无法躲避地被一派跌宕起伏、扣人心弦的情感大气场所笼罩、所震撼、所征服、所感动！

　　一件巨构既成，从思考酝酿到创作调整，日日夜夜，千磨万砺，有时一日数笔，胜似千笔万笔。有时连连积墨，进入魄力雄强、气象浑穆、意态超逸、精神飞动、骨力洞达、结构天成之境。将整体性神韵完整而充沛地注入其中，铸得刚健大气的华夏风貌，是作者持续不断地精诚劳作，凝神遐想，方始完成梦中追恋的诗意化、哲理化图境。

　　每个时代都有它不同的使命与要求，每一代人都有每个阶段对艺术的追求与贡献，我们总讲文化“走出去”，实际上中国传统文化中的某些样式很难真正进入欧美国家主流，因为东西方文化语境的不一致，文化“走出去”的真正意义不是直接把中国传统文化拿过去，而是要把它融入当代的文化语境，重新发明“传统”，不仅要创造填补古人的空白，还要使之产生可以跟西方对话的样式，与世界河流合流而又不失中国的民族性。

　　当代的中国艺术要想具有广泛而重要的国际影响力，就必须具备更加开放的胸怀和更为开阔的视野，以超越中西的高度去审视艺术，以纵览古今的深度去定位自我。无论中国或西方，传统或现代，只要能够创造出我们当代中国艺术优秀的、代表性的作品，全都可以吸收融合。这种难度不是单方面的一个线条过关、造型准确等……要通过大量的研究与探索、实践与对比，包括你的思想境界与精神内涵，持之以恒的全身心投入进去，这些所有综合的因素，都要体现在你整体的画面当中“浑融为一”。以最大的勇气和最深的功力使你的作品发出这个时代最强而有力的声音，用自己独特的，新的创造性思维，新的探索真善美的活力，以积墨语言为载体的创意山水去表达中国精神与现代民族魂，这也一直是作者来支钢在探索与研习过程中思考和追寻的中心课题，也是以高度清醒的中华文化自信，为之献身的积墨山水艺术伟业和终极的美学目标。