一个画家，画上有十个优点不如有一个特点重要。来支钢的绘画有特点：大气磅礴、雄浑刚硬。他的特点很突出。

　　他在“大气磅礴”当中又是非常出色的，这就难了，“雄浑刚硬”在这方面又是突出的，那就不容易。整个时代精神需要大气磅礴，我觉得来支钢的【艺道】可以说是当代山水画的一个代表，尤其是符合时代精神“大气磅礴、雄浑刚厚”的一个代表作，目前来讲还没有人超过他。

　　龚贤的“积墨”是连点带面，黄宾虹的“积墨”是用线反复的积，李可染的“积墨”是用面来积，来支钢的“积墨”是把三家都集合起来，这一点他是很了不起的。“积墨法”确实他已经达到了很高的成就。

　　他的画各种方法都用了，不是只用哪一种方法。而且他把所有的“积墨法”都集中起来这就需要他的综合能力，再用他自己的方法创造出来。这个方法实际也是他自己的方法，他自己的方法里包括古人的方法，然后用他适合的方法，表现出现代精神的“大气磅礴”的山水画，这一点他突出。

　　借鉴了古人，融化成自己的东西，最后还是由他总结出来一套自己新的东西。

　　来支钢画云真是古今一绝，古人没有这样的画法，现在也没有这样的画法，既有气势又有厚度。他的云，白亮亮的，上面的云阳光一照确实白，下面的云和雾在一起也很厚重。他观察力非常好，表现力也非常好。我觉得这一点也不得了，他对传统还有深刻的了解，我觉得他的画在当代已经是十分难能可贵。

　　新中国成立以后，变静美为欣赏主流而成为动美为欣赏主流。新中国的时候就需要动，就要“雄浑厚重、大气磅礴”，要动。来支钢画的云就是动的，他不仅每一笔动，整个云势从大到小都是动的，他的“雄浑厚重”恰恰符合新中国的这种气象。

　　来支钢的绘画当下意义就告诉我们，从传统当中走出来，然后师法造化，当然也得研究，西方的东西也是可以吸收的，吸收之后变成中国的精髓，我说他的当代意义就在这里，证明我们的传统还是有发展潜力的。

　　启发这一代人还是要学习传统，从传统入手。学中国画连基本的用笔都不懂，学西方的怎么能成功，近二十年来学习西方的，硬学西方的没有一个有成果的。就告诉现在的年轻人学画不要老是在西方当中找，西方的东西可以借鉴，李可染也就借鉴了一点光的问题。

　　我们从来支钢的绘画当中就要知道，中国绘画不仅有发展潜力，它对世界绘画产生巨大影响 。

　　现在很多人反对用传统，说传统多少年都过去了不能用传统。还有人说，传统是别人的方法，用别人的方法画画就不是画家了。这种说法最能欺骗很多人，实际上画画最后达到你的绘画效果是目地。

　　反传统当中最能迷惑人的就说，传统是别人的方法，我们要用自己的方法。当然你自己也要有方法。来支钢他也有自己的方法，完全没有自己的方法也是不行的，但是你必须在前人的基础上。你的方法是五分，就算最高能达到十分，但传统是二百分，再加上十分，二百一十分，如果没有传统就这十分，何况又到不了十分，那差的远了。

　　不懂传统的人反传统，懂传统的人没有一个反传统的。来支钢他真懂，不但有传统的方法，还有自己新的东西，他从写生中得出来的东西，用这些方法来加强他的特点。

　　写生，很多人就理解去看山水造型，构图，画这个东西。其实这个其次，是最次。写生是去到大山里感受大自然给你的“江山之助”把气质改变，精神状态改变，这是最关键的。再在山水里得到一点灵感，这也是精神上的东西，其次得到一点构图。来支钢的写生和别人不一样，有很多人画的大画像小画，他画的小画也像大画。

　　画家、音乐家、文学家，各种家的作品必须和时代合拍才能留下来，要有新的精神。新的精神需要新的技法，但新的技法未必能体现出新的精神，但新的精神当中必须要有一定的新的技法。

　　来支钢反映出一种新的精神，他有传统也有新的技法，这是他成功的基础，我们这个时代也需要这样的反映。如果这个时代就需要那种萧索的、寂寞的、冷冷的，他也创造不出这种“大气磅礴”的画。所以这个时代需要。

　　他经过他的思考，用他的笔发挥出来了，当然这是他的独创，画家必须独创。中国大陆上很多理论家总结出来说：中国绘画要融合型的、传统型的……融合、传统都不能成为画家，凡成家者必能独创，不独创不能成家。

　　--陈传席（著名美术评论家、中国人民大学教授、博士生导师）