来支钢先生在水与墨的运用上，更加利用了水的变幻多端的特性，在他表现的山水当中，往往能感觉到非常魔幻，令人惊异的一个效果。特别是大幅的作品，气象浑茫，气势逼人，有巨大的一种吸引力，我觉得他在积墨方面，已经达到一个很高的地步。

　　在线和点的运用上，积点为线可能是最开始发展的一个起点，在此基础上做些变法，就是这点越来越大，特别是【潮】，远看是线，仔细看是点，也不是单独的点，它里面有浓淡变化，也有面的感觉，接近于面的功能了，凑近看有点像现代抽象的一种绘画效果。

　　在章法上，满和密是他最主要的一个特点，构图上密不透风，层层叠叠的营造出一种磅礴的效果，在密的章法里，大多数是很巧妙的利用挤白或留白的方式，打通了画面的脉络，我觉得这太关键了。墨色之间的气韵流动，需要通过这样的方式来营造效果，有压迫感，但又有动势，在大幅作品当中，深厚的墨色与浓淡变化无穷的云和水，造成一种奇幻的境界，我认为是从现实中加入主观的想象，这在章法上，又有一种超现实空间的意味在里面。

　　积墨的黑和厚与留白，也形成了光亮对比极为强的特点，于满和密的章法以及面向现实生活中的这种表现题材，造成画面当中抑郁不住的一种生命，它不仅是活泼，还很厚重，一种很磅礴坚实的跃动感，这是很多山水画作品当中所达不到的，更别提很多山水画的很死板，就没有生命感。

　　我觉得来支钢先生的山水是根据宋元山水，乃至现代山水发展的一种命脉，在这种文脉上，不断探索墨的更多可能性，不断添入主观的意象和意识，最后形成现在令人过目不忘，又具有心灵震撼的这样一个面貌。

　　-- 陈明（中国国家画院理论研究所副所长）