来支钢的作品给我最大的一个感受觉就是气象很大。他既沿着一些大师的脉搏走，同时又有自己的感受，特别是在融入中西对画面的整体把握上，我觉得在古人那里又推了一步。

　　实际上这些大师都提出了一些“可能”，但是这些“可能”很多人都没去走，没走完，有句话叫：“站在巨人的肩膀上”，我觉得他就延续了大师的这种语言和这种山水画的各种可能，继续的推进，继续的走，特别是他入画的物象，从山川到大海就找到了自己的一个图式。

　　他的小画有大气象，大画又很纯粹，没有任何杂念，体现了他的功底和他的思想状况，跟这个时代的脉搏也是能够接。尤其《潮》的这幅气象，有些古人没有的，这样一个状态，能读出他是属于站立当下的这种视觉，去思考他的艺术。

　　我觉得像音乐、像史诗，就是一个交响乐的合奏，实际上里面是千变万化。

　　他在墨色里面，我觉得重墨用的特别好，因为我来到北方，发现山水画家多数都喜欢用淡墨，但是强调浓墨很重这种分量的画家，特别我们这代人其实不多了，在用墨上很多时候到最后就很焦躁，不够润。

　　他在用墨上积那么多层还是很透、很润，在墨里面能看到它的骨架跟墨的关系又没矛盾，架构又能够撑得起来，我觉得最重要的是他懂“气”，所以他的构图就千变万化。其实看他的画不累，不雷同，画面的构成很自由，达到这个自由境界的画家就是因为他懂“气”，特别是山水画，能够纳气。

　　他把物象通过简洁的语言平面，在处理的空间里有好几种走向，不仅有协调，也有对抗，产生的变化很丰富，就不会容易联想到同代人的语言，他非常特别。

　　--方土（中国国家画院美术馆常务副馆长、广东省美术家协会名誉主席）