中国水墨画，凡是画的气韵生动的、活的，全是因为水用得好；画得板的、死的，全是因为水用得不好，中国画的内容和空间来源于道法自然的哲学思想和文化积淀，是有内涵的。

黄宾虹研究了故宫南迁的所有书法绘画文物之后，总结了中国书法绘画最好的用笔方法“平、圆、留、重、变”，最好的用墨方法“淡墨、浓墨、积墨、焦墨、宿墨，泼墨、破墨”，唯独没有“积水”，原来中国的古人就没用过“积水”这种方法，现在总算有了“积水”第一人，就用“积水”的方法来画水墨画，用“积水”大化于中国画的水墨。

因为水墨在纸的纤维中不能够均匀疏散，不能够充分的氤氲，而“积水”使在纸上没有充分升华的水墨焕发了它的活力，让它升华了。所以看这画它有升腾感，升腾感就是升华，所以这是一种突破。这比丰塔纳的突破要高明的多，这是哲学的突破、审美的突破。

来老师的大画气势磅礴！我们中国人不但有绘画形式，还有绘画内容，这些绘画内容就是胸中丘壑，这种胸中丘壑都曾经来源于自然，而且都曾经反映自然。大气磅礴是来老师的大画最重大的特征，而且是有内容的特征，再加上他的「银装素裹」的创作方式突破了现有古人的创作方式，进入了一种新的创作阶段，给后人有一定新的启示。后人沿着这条路，这种哲学思想，这种审美学思想去走，我觉得是对中国画发展的一个进步方向的指引。

——刘文杰（著名书画收藏家、鉴赏家）