​　　白头发、白胡须、黑眉毛，花甲之年的来支钢是盛产画家的安徽人，12岁开始拜师学艺，2002年考入中央美院“贾又福工作室”研究生班，2004年进北京画院“李小可艺术工作室”研修。

　　苦学派的他把烟云江海当作艺术创作的一个重要符号元素，积墨至上，点染、渲染、罩染，浓淡、厚薄、轻重，酣墨如酣酒，心醉山水间——色中有色、墨中有墨，笔触细致而大胆，气韵郁茂而深沉，赋形式以生命与情感，再次证明哲学意味强烈的中国画的水墨修辞手段仍然可以有多种可能与丰富的发现。

　　中国美院原院长肖峰赞誉：“来支钢的绘画底盘是中国画的水墨章法，其独到的表现手法是积墨技法，其理念追求的核心是墨象的原汁原味。其中，积墨之于他是极为重要的，积墨是他寻找到的一条他既心仪又适用的艺术途径，墨象的显现岂是仅仅笔力所致，当有心力运筹。”来支钢水墨中国画无意识的意识正是经验山水之外的诗性空间实验，是破除“标本”画法的不拘一格，麇集了范宽、米芾、龚贤、黄宾虹、李可染、贾又福等古今山水高手的长处，注重“先锋”的同时，摒弃过于抽象化的惊世骇俗，继往开来，守正创新，洋溢着理性掌控的“一种境界，一种气局，一种火候，一种大美”（刘曦林）。十相自在，撼人心魄。

　　与古为徒，与时俱进，中国画的笔法墨法是其区别西画的根本，也一直是蝶变开放着的。来支钢倾力倾洒在纸上的水墨造型如天上宫阙、如人间仙境、如世外桃源、如海市蜃楼，无论如何，叠加画面的或主景或背景或配景或幻景的景致无一不围绕积墨法的烟云霞光次第展开，山川、桥屋、亭台、草木、雪月、人船均是氤氲气象，偏执有度，明晦、冷暖相拥，新鲜、陌生交汇，形式、韵律兼备，术而存道，循序渐进。

　　赏读来支钢讲秩序的水墨作品“如作雄厚者，尺幅而有泰山河岳之势；作淡逸者，片纸而有秋水长天之思”，何况面对他“且饮墨渖一升”的大件巨制！忌粗糙，反平庸。他的层次清晰的墨色调和朴散、黑而温润、绵里藏针，非深谙墨分七色者不能为之。

　　来支钢千磨万砺的通澈、微茫、灵爽、幽谧、张力的大尺度山水画，云山苍苍，江水泱泱，与浙江山水画不一样的独特的来支钢支架起写生理想，行走江左塞北、西南中原，以另一种与时代相匹配的虔诚与神圣，似巧实拙地抒写静美又动美的大山水，山上有山，云上有云，呼吸神秘，吞吐大荒，仿佛李白的一句诗：烟涛微茫信难求。

蔡树农

「美术报」首席记者、西泠印社社员