来支钢的山水，以黑示人，黑得惊心动魄，以至于你站在他的巨幅山水前，内心都会有强烈的震撼，甚至心跳加速。狠，敢黑，能黑得下去，这已成了来支钢的最大特点。在来支钢博大深邃的笔墨世界里，始终有一股激情在涌动。他的画作远离逸笔草草，以浓重的的笔墨语言、山水符号，继承了“苦学派”重拙、迟涩的特点。坚实有力的线条，积墨产生的斑驳效果虚实相生，把石头、云雾、梨花、民居转化为具有审美意义的视觉符号，将更容易理解的绘画语言，幻化出自己胸中所感知的自然之道。

　　五代北宋时山水画家用墨浓重，但当时的绘画材料大多使用绢，用绢作画必须用胶和矾水刷一遍，时间一长则显得更加黑沉。因此五代北宋的“黑”，并不是画家主观上的追求。自从龚贤积墨法以来，宾虹老人与先父笔墨氤氲，均将“黑”上升为人文精神的一种理趣。

　　来支钢在继承李家山水的博大、雄浑、深邃的基础上，追求画面的量感，体现了时代感，使画面具有单纯美，他将自己探索的东西结合起来，使李家山水的内涵越加丰富。他的石法匠心独运、颇具特色，在当代山水的技法上有了自己的特色。在技法上的某一点有所突破，在绘画史上都是很了不起的一件事情。然而，对前辈的继承不应只是技法上的，更应从精神层面上去完成。来支钢很明白这一点，他在继承前辈的基础上，更进一步深化了积墨法在作品中的表现作用，在黑石与白云中寻找“知白守黑”的意趣，层层叠叠，黑白无极，体现宇宙之大美。

　　来支钢对自己的要求很苛刻，基本上我讲到哪里，他就能做到哪里，不停地完善自己。来支钢以前的画面内涵还不是很丰富，到黄山写生之后，来支钢将看到的、感受到的，在很长的时间里一次次反刍、消化，从中汲取营养，增加了树木、房屋等特有的皖南因素，充实了画面，使画面更加富有生活气息。

　　我父亲曾经讲过一句话：“只低头拉车，少抬头看路”。作为极具实力的来支钢始终将此作为座右铭，躬行力践，将时间都用于艺术创作上，无意外在纷扰与炒作。扎扎实实、一个课题一个课题地解决问题。

——导师李小可（国家一级美术师、中国美术家协会理事、李可染之子）