“他在对龚贤、黄宾虹、李可染等前辈积墨大师的成就进行研习总结的基础上，又通过活生生的大山大川里去反复“师造化”，将中国画的神器之一— —‘积墨法’大大的向前推近了!”

　　——王仲(中国美协理论委员会副主任、《美术》杂志主编)

　　“来支钢把握取舍，精益求精。特别注重诗情墨趣，表达意境尤为深远。他善于吸收别人的优点，李可染先生的优点在他的作品当中都表现得淋漓尽致，可以形成自己的画派。他注重传统又突破传统，真正的大画家需要自身的智慧、自身的基因、自身的努力，一步一个脚印，别人无可替代。他的画更像李可染先生，每一张画都无可挑剔，来支钢的艺术很全面，无疑是一个年轻的中国山水画大师!”

　　——石齐(著名画家、北京画院艺委会副主任)

　　“来支钢在意境上，既有气势，又有细腻。他注重生活细节，将细节再现在自己的画中。他的画既能远观，也能近看，所以黄宾虹说，’浑厚华滋’，他的画，猛一看，山势结构妙，近看时，笔墨有味道。来支钢是贾又福和李小可的学生，学到了李家山水精华，在传承中又有新的发展。他治学态度严谨刻苦。若是心不定，这么大作品很难表现。我看了他的画以后非常高兴。”

　　——李宝林(中国国家画院国画院副院长、中国美术家协会中国画艺委会副主任)

　　“画如其人，气质浑厚的山水人来支钢，无疑是呈现大山精神的天生之才，一如猛虎入山，狮子搏象，精诚猛进之势，定成大器，名列画坛!”

　　——孙美兰

　　“李可染说，画高容易;画低容易;画左容易;画右容易，要深入进去最难。这幅画深入进去了。”

　　—— 李可染夫人邹佩珠对来支钢作品《艺·道》评语

　　“只有对纸性、笔性、墨性的感悟和训练达到了心手相应、恰到好处的高度，才会画出出神入化、有震撼力的巨幅作品、如果没有对山石的精神关照和对物质的研究，肯定是画不出来的。”

　　——导师贾又福评语

　　“来支钢对水墨近乎偏执的爱和他画画的那股狠劲，似乎就确定了他作品的风格。来支钢一直以实者慧的态度不断地感悟生活、研究传统，为寻求、建立具有时代感与东方文化特征的中国画艺术而努力，真正成为李可染先生艺术精神坚定的实践者与传承者。”

　　——导师李小可评语

　　“中国画对墨的运用，以墨形式来表达对自然界的理解和认识，是来支钢的艺术最主要的一个元素。黑白作为他的主色调，实际上是他对事物的最本质的认知。黑如太极，白如太虚，一般人很难做到有乌鸦入夜之黑，黑到极致仍富有变化，白鹭立雪之白，白里还有另有层次。尽管他的画没有自然界的五颜六色，但其展现出内在深刻的自然斑斓。来支钢先生对此的研究和把握，和他的努力和坚守，是难能可贵的。”

　　——卢禹舜(中国国家画院常务副院长)

　　“这么多年来，来支钢研究李可染大师笔墨，这使得他在笔墨上，一样的纯净，运笔雄厚，遒健有力。特别是在墨的层次上，他能做到从最淡到最浓，层次这么厚实，看得这么透亮，若他没有很高的心境，是画不出来如此清气，我们当下很多作品给人脏、乱、黑和缺乏意境的印象。但是来支钢的画面上没有这些东西，我在他的画中看到的东西，在当下很多画家的作品当中是看不到的。”

　　——周逢俊(著名画家、安徽省美术家协会副主席)

　　“中国书画传统的本质就是继承和创新，龚贤创造了线积墨法，黄宾虹创造了点积墨法，李可染创造了面积墨法，来支钢把三法融为一体展现在自己的山水画中，可谓黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽，他在积墨的过程中又强调了线的张力，凸显了山石的怪和嶙峋，看他的画，使你倘佯在山水中，使你的心陶冶在自然中，飘荡在云雾里，若仙若凡，得到歇息，得到归宿。来支钢水墨山水画是当代中国山水画中优秀代表作。”

　　——刘文杰(知名文化学者、鉴定家、鉴赏家、收藏家)

　　“来支钢是继李可染大山水后，在血脉上来说，能够一脉相承且能够作为一种文化的代表。无论是在大画还是小画的控制上，他都能做到收放自如，在云水的处理上，他有自己独特风格，和李可染的云水技法不一样，李可染是一层一层逐渐染上去的，来支钢的积墨法让山石浑然一体，他能做到把空间距离拉开。他用积墨法强调书写性，但并不像龚贤那样去勾线，而是做到了干湿浓淡有致，使得画面色彩鲜活生动，留白恰到好处。”

　　——罗兵(广东省博物馆书画研究室负责人)

　　“中国真正需要走到继李可染处碑立传后，从小情小调中走出洪钟大吕，一路高歌猛进才能树立文化魂魄，李可染代表着当代国画艺术的真正丰碑，来支钢是站在巨人的肩膀上再去寻求中国艺术的大崛起，而且有更宏阔道路，他能够将中国山水画作为一种重振文化雄风的代表的地步，振聋发聩，也许这是时代中的冥冥天数，所有偶然都是必然。”

　　——罗兵(广东省博物馆书画研究室负责人)

　　“众所周知，李家山水技法来自传统，来支钢很好地继承了李可染这一派山水技法，雄浑与细腻的平衡度他把握精准，所以我们可以看到，不论是他的大幅山水，还是中幅、小幅，都把握得当、得体，这需要非常深厚的笔墨功力。整体来讲，来支钢的画气势宏大、磅礴，因为山水画是需要胸中有丘壑的，如果一个画家没有胸中无丘壑，则画不了山水。而这种大气磅礴的山水更需要胸中有大丘壑。我听来先生自己讲，他经常在数月居住黄山，观看山中烟云变幻，所以他胸中藏丘壑，自然能画出优秀山水。”

　　——雒三桂(美术评论家，光明日报美术版总编辑)

　　“来支钢先生的画面有一种西方构成的图式，具有现代感。他结合西方技法把传统的、局部的东西放大，用现在的视角结合三点透视的理念，有的地方极具写实，有的地方是满面构图。所以带来的视角效果充满了张力，这种张力更符合当代人的审美趋向。”

　　——刘怀勇(清华大学中国画高研班主讲导师、教授)